Великий гражданин | |
Жанр | |
---|---|
Режиссёр | |
Автор сценария |
|
В главных ролях |
|
Оператор | |
Композитор | |
Кинокомпания | |
Длительность |
252 мин. |
Страна | |
Год |
1937—1939 |
IMDb |
ID 0029726 |
«Великий гражданин» — художественный фильм (2 серии), политическая драма, режиссёра Фридриха Эрмлера. В основу сюжета положена официальная точка зрения властей СССР на историю жизни и смерти Сергея Кирова. Один из наиболее значительных фильмов довоенного времени, оказавший влияние на поддержку[1] «большого террора» в СССР в 1937—1939 годах. Творческий коллектив удостоен Сталинской премии I степени (1940). Экспериментальная телевизионная трансляция фильма стала первой в истории телевидения СССР (1938).
Содержание |
События разворачиваются в СССР в 1925—1934 годах. Фильм повествует о истории крупного партийного руководителя Петра Шахова (Николай Боголюбов). Его борьба с представителями троцкистко-зиновьевского блока и их лидером Карташовым (Иван Берсенев), становится делом всей жизни. Сюжет заполнен диалогами, острыми спорами между непримиримыми противниками. Шахов распознаёт в директоре завода Авдееве противника социалистического соревнования и назначает вместо него настоящего большевика Надю Колесникову (Зоя Федорова). Чутьё не подводит партийного лидера — Авдеев оказывается вредителем.
Кульминацией фильма становятся пламенные выступления Шахова на слёте передовиков (1-я серия) и на митинге на заводе «Красный металлист». Слова Шахова находят поддержку у трудящихся и представителя ЦК партии Максима (Борис Чирков). Враги Шахова и ВКП (б) не дремлют. В финальной сцене Шахова расстреливает убийца притаившийся за одной из дверей дома культуры, который посетил руководитель. Советские граждане в концовке клянутся над могилой героя, что дело Шахова будет продолжено и никто из врагов не уйдёт от возмездия.
В 1920-е годы Фридрих Эрмлер уже заслужил авторитет, как режиссёр нравоописатель в ранних фильмах «Парижский сапожник» и «Обломок империи». Начиная с 1930-х и фильмов политического толка «Встречный» и «Крестьяне» Фридрих Эрмлер выдвинулся в число ведущих кинематографистов страны[2], заслужив личной аудиенции со Сталиным, на которого творчество режиссёра произвело самое благоприятное впечатление. Как считают историки кино, называя Эрмлера «партийным художником», он совершенно искренне верил в коммунистическую идеологию, будучи членом партии по убеждениям[3].
Работа над фильмом «Великий гражданин» началась в ноябре 1935 года. По воспоминаниям создателей, их вдохновляло реальное обострение политической борьбы. В 1934 году был убит Сергей Миронович Киров и это событие серьёзно повлияло на жизнь всей страны и выбор творческой группы. Центральным для рождающейся картины, по отзыву Эрмлера[4], должен был стать вопрос о возможности построения социализма в отдельно взятой стране. В январе 1937 года, после приблизительно года работы, сценарий был утвержден[4].
Работу над картиной начала в целом та же творческая группа, что и снимала предыдущую картину Эрмлера «Крестьяне» и, прежде всего, в главной роли Николай Боголюбов — воплощая примерно один и тот же типаж большевика и непримиримого борца за советскую власть[5].
Основная сложность при подборе актёров возникла с образами врагов советской власти — никто из актёров не хотел браться за отрицательных персонажей[4]. После длительных переговоров Иван Берсенёв согласился воплотить на экране образ троцкиста Карташова[3]. Небольшую, но важную роль представителя ЦКК партии Максима, сыграл Борис Чирков — это собственно герой «трилогии о Максиме», популярной киносерии в СССР 1930-х годов[6].
Композитором картины стал Дмитрий Шостакович. После творческих экспериментов с оперой «Леди Макбет Мценского уезда» Шостакович попал в категорию неблагонадёжных получив в 1936 году суровую отповедь в статье «Сумбур вместо музыки». Создание музыки для классики соцреализма «Трилогии о Максиме» и «Великого гражданина» вновь вернули расположение к композитору[7].
Сценарий фильма дорабатывался при непосредственном участии Сталина[8] и под воздействием реальных громких политических процессов 1935—1938 годов в СССР. Ознакомившись со сценарием 2-й серии вождь сделал несколько замечаний.
Дело надо поставить так, чтобы борьба между троцкистами и Советским правительством выглядела бы […] как борьба двух программ, из которых первая программа соответствует интересам революции и поддерживается народом, а вторая противоречит интересам революции и отвергается народом. Но из этого следует, что сценарий придется переделать, сделав его по своему содержанию более современным, отражающим все то основное, что вскрыто процессом Пятакова — Радека.
— [9]
В ответ на это Эрмлер с соавторами выступил со статьёй в журнале «Кино», в которой полностью поддержал поправки Сталина. Уточнения по сценарию «Великий гражданин» были сделаны 27 января 1937 года, то есть приговор вынесен ещё не был, 30 января, Пятаков и некоторые другие обвиняемые по «Процессу антисоветского троцкистского центра» были расстреляны[10]. Первая серия была закончена в 1937 году и вышла на экраны страны в 1938, вторая вышла в прокат в 1939 году[11][12].
В ходе съёмок как вспоминали создатели они неоднократно сталкивались со случаями вредительства, серьёзно мешавшего процессу работы над картиной[13]. В один из съёмочных дней осветители обнаружили, что кабели к прожекторам были перерублены топором.
Хотя «Ленфильм» и не подергался таким чисткам кадров, как, например, «Мосфильм», в течение периода работы над фильмом четверо членов съёмочной группы были арестовано и двоих расстреляли[3].
После XX съезда фильм был подвергнут критике и в 1950-е годы практически исчез с экранов. Только с конца 1980-х годов, на волне перестройки, интерес к этой картине в СССР возродился вновь и ей были посвящены несколько публикаций и передач[14][8][15][16].
…Процесс заключается в том, что… партизанский сборный кинематографический отряд превращается в армию… Это есть борьба кинематографического руководства за полное подчинение кинематографии воле партии, за то, чтобы кинематография стала в полном смысле этого слова организованным орудием партии и правительства на всех фронтах |
Михаил Ромм (1937)[17] |
Работа Эрмлера оценивается, прежде всего, как один из первых советских фильмов, которые можно было назвать политическими, явным госзаказом пропагандистского аппарата[18]. Критик Джулии Кэссиди прямо пишет о нём: «„Великий гражданин“ демонстрирует насколько важна была мученическая смерть Кирова, в рамках сталинской мифологии, став парадигмой социалистического реализма»[1]. История убийства всенародно любимого партийного лидера Сергея Кирова послужила отправной точкой сценария и, в итоге, фильм сам стал материалом для построения фундамента традиций социалистического реализма в советском кинематографе. Выход фильма на экраны сопровождался целой серией критических статей в СМИ СССР, всецело поддерживающих отображённый на экране конфликт — между представителями лучшего, наиболее благородного и высокого в человеческом роде с подонками человечества, отребьем, отвергнутым историей[19], осуждая путь троцкистско-бухаринских бандитов, выродившихся в штурмовой отряд фашизма[8][20]. Несколько ходульные персонажи[3], однозначно разделённые в сценарии на «положительных» и «отрицательных», тем не менее, также привлекли внимание довоенной советской критики, в особенности работа Николая Боголюбова, воплотившего образ Шахова-Кирова[19].
Фильм был вполне положительно оценен властями. В 1939—1940 году съёмочная группа была удостоена Сталинской премии I степени и других правительственных наград. С 1940 года Эрмлер становится художественным руководителем киностудии «Ленфильм» [21].
Современные критики отмечают, что в основном конфликте ощущается влияние романа Бесы, а сам фильм занял достойное место среди классики кинематографа — работ Рифеншталь, Уэллса и Хичкока[14].
Подобно лучшим работам Лени Риффеншталь, явно выделяющееся пропагандистское начало «Великого Гражданина», не может скрыть художественных достоинств картины[14][13]. Уже на этапе работы над сценарием Фридрих Эрмлер заметил, что создаёт совершенно новый материал для звукового советского кинематографа[22] — фильм-диспут, фильм, где ключевую роль играют диалоги, споры и выступления героев[3]. При этом интересно отметить, что сами споры героев риторичны и лишены конкретного смысла. Шахов уничтожая противников в идеологическом споре не предлагает ничего определённого. Герои становятся от этого абстрактными, что только усугубляет атмосферу иррационального саспенса присущего картине[13]. Помимо всех прочих поправок, которые сделал Сталин при прочтении сценария, он также попросил убрать все упоминания о нём самом (заменить на ЦК партии) и о конкретных убийцах Шахова. Концовка картины, по утверждению Г.Марьямова, оставляет пространство для толкования и тягостную недосказанность — зритель видит только тень убийцы домысливая сам, кто же это мог быть[10].
Недостаток движения и действия заменяется словом. Режиссёр и оператором выстроили важнейшие мизансцены на внутрикадровом монтаже, совместном движении камеры и актеров. Этот приём придал дополнительную реальность происходящему на экране, что предвосхитило эксперименты с киномонтажом 1960-х годов[3].
В картине находят отражение все животрепещущие темы конца 1930 годов: стахановское движение, каналстрой (аллюзия на «Беломорканал»), подготовка к будущей войне[23].
Картина также внесла вклад в историю советского телевидения. 16 сентября 1937 г. начались передачи из Опытного телецентра в Ленинграде (ОЛТЦ), а 9 марта 1937 г. — из Московского телецентра (МТЦ) на Шаболовке. Опытная трансляция кинофильма «Великий гражданин» прошла 25 марта 1938 г. и стала первой студийной программой, которую посмотрели несколько десятков москвичей[24].
Изучение фильма входит в образовательную программу российских ВУЗов[25]. По мнению профессора РГГУ Леонида Козлова фильм опередил своё время[2].
Что такое «Великий гражданин»? Это удивительный конгломерат. Строго говоря, это не вполне тоталитарный фильм…хотя мы сейчас знаем прекрасно, да и тогда знали, что по сути это все вранье, что агентами иностранных разведок ни Троцкий, ни Бухарин не являлись. И хоть все догадывались, что это не так, на основании поэтики и эстетики Достоевского, на попытке анализа интеллигентского «самгинского» сознания Эрмлер создает историческое полотно. С точки зрения сопоставления с действительностью оно достаточно фальшиво, а с точки зрения психологической убедительности внутри произведения искусства, на мой взгляд, не утратило интереса по сей день.
|
|
---|---|
Скарлатина (1924) • Катька — бумажный ранет (1926) • Дети бури (1926) • Парижский сапожник (1928) • Дом в сугробах (1928) • Обломок империи (1929) • Встречный (1932) • Крестьяне (1934) • Великий гражданин (1939) • Бальзак в России (1940) • Осень (1940) • Она защищает Родину (1943) • Великий перелом (1945) • Великая сила (1949) • Званый ужин (1953) • Неоконченная повесть (1955) • День первый (1958) • Из Нью-Йорка в Ясную Поляну (1962) • Перед судом истории (1965) |
Великий гражданин (фильм).